近體詩的格律？近體詩就是格律詩，所以基本上所有的格律要求都是近體詩必須遵守的，否則就是古風(fēng)或現(xiàn)代詩。格律詩分為律詩（五律，七律），絕句（五絕，七絕），排律。這其中排律不但要嚴(yán)格遵守格律對仗，還須得在十句以上，格式偏死板，那么，近體詩的格律？一起來了解一下吧。
五言絕句、七言絕句和五言律詩、七言律詩各有四種格律，即平起首句不入韻和平起首句入韻及仄起首句入韻和仄起首句不入韻四種。
先說絕句
平起首句不入韻
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
七言
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平起首句入韻
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
七言
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
仄起首句不入韻
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
七言
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄起首句入韻
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
律詩就是把兩首絕句疊在一起。
近體詩包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準(zhǔn)。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。最基本的格律包括：字?jǐn)?shù)、句數(shù)平仄、用韻和對仗（絕句不要求對仗）幾個方面，主要有三點：
1、每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘；2、除首尾二聯(lián)外，必須要對仗；3、一韻到底的平聲韻。
句數(shù)、字?jǐn)?shù)，這個好理解，不多贅述
平仄
一、先辨漢字的四聲和平仄
由字音讀來的高低長短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)，仄聲包括上去、入三調(diào)。古之入聲字讀音在普通話中已基本消失，現(xiàn)在，平聲又分陰平和陽平，與上聲、去聲構(gòu)成現(xiàn)在的“四聲”，即“媽麻馬罵”，前兩為平，后兩為仄。 入聲字的發(fā)音都較短促，對于詩詞的朗誦也有其特定的效果，不可當(dāng)它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、學(xué)、雪、絕”等字，都是入聲。現(xiàn)代南方地區(qū)有很多方言依然保持了入聲，如在上海廣東等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入聲字從“衣、低”等平聲字中區(qū)分出來。不過，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐漸地學(xué)習(xí)和掌握了。
二、律詩的平仄交替特點
了解了什么是平仄后，我們現(xiàn)在開始講解律詩的平仄問題了，有些格律書，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，讓初學(xué)者一看就覺得頭暈，以致于把格律看成為表達(dá)內(nèi)容的鐐銬，這其實是很不科學(xué)的。
近體詩，又稱今體詩、格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。為有別于古體詩而有近體之名。指初唐之后，形成的又一詩歌體裁。
在近體詩篇中句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻都有嚴(yán)格的要求，講究平仄對仗。著名的代表詩人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等。在中國詩歌發(fā)展史上有著重要地位，對于歷史文化的研究，也作出了卓越的貢獻。
類別
觀點一：近體詩包括絕句（五言四句、、六言絕句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準(zhǔn)。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。
觀點二：近體詩包括絕句（絕句每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。）、律詩（一般每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的則稱為長律或排律。）。
特點
最基本的格律包括：字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻和對仗（絕句不要求對仗）幾個方面，主要有三點：
1、每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘，即“句內(nèi)相間，聯(lián)內(nèi)相對，聯(lián)間相粘”；
2、除首尾二聯(lián)外，中間幾聯(lián)必須對仗；
3、一般來說，詩韻必須押同步到底的平聲韻。
首先我們弄清楚“近體詩”這個概念。近體詩專指格律詩。
初唐時期宮廷詩人在前人的基礎(chǔ)上，研究音韻，對仗，平仄規(guī)范了格律詩。古體詩是沒有平仄一說的，大致押韻就行。格律詩出來后，迅速引領(lǐng)詩壇，和唐以前的古體詩相對應(yīng)。當(dāng)時的詩人們就為這種新出來的詩體取了個名字：“今體詩”。唐朝的人當(dāng)然稱自己的發(fā)明為今體啊。
不過對唐詩的總結(jié)，是到了宋朝才慢慢完成的，宋朝文人總不能稱這種詩為“今體”吧？所以在進行歸納總結(jié)時，就把和古體有明顯差異的格律詩命名為“近體詩”。這個名稱一直沿用到今天。近體詩和古風(fēng)一直就是中國詩壇上僅有的兩種詩體，直到近現(xiàn)代的白話詩體——現(xiàn)代詩出現(xiàn)，中國的詩才被分為三大塊：古體詩（古風(fēng)），近體詩（格律詩），現(xiàn)代詩（近代詩，當(dāng)代詩）。
近體詩就是格律詩，所以基本上所有的格律要求都是近體詩必須遵守的，否則就是古風(fēng)或現(xiàn)代詩。
格律詩分為律詩（五律，七律），絕句（五絕，七絕），排律。
這其中排律不但要嚴(yán)格遵守格律對仗，還須得在十句以上，格式偏死板，有八股的味道，歷來很少有佳作。我們來看律詩和絕句的格律要求。
首先是句數(shù)。律詩為八句，五律四十字，七律五十六字。絕句為四句，五絕二十字，七絕二十八字。這是最基本的，字?jǐn)?shù)句型不對直接排除出近體詩。
近體詩格律主要包括三部分內(nèi)容：音調(diào)、用韻、章法。其中以音調(diào)最為重要。學(xué)習(xí)和了解近體詩格律對我們的創(chuàng)作來說是很重要的。掌握它就能為詩歌寫作服務(wù)，熟練了，就能生出許多技巧，就可以活用。
下面將需要了解的近體詩格律常識總結(jié)在下面，這些也只是最基本的東西。
以下所說的近體詩格律，只是學(xué)寫近體詩的人應(yīng)該了解的基本知識，如果由一些不懂得地方，也不要著急，未嘗不可以采取不求甚解得辦法。時間長了，接觸多了，慢慢就會明白的了。
格律為詩歌服務(wù)，不是詩歌為格律服務(wù)。根本是寫出有韻味的詩歌，而不是具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤桑f不要為了格律窒息了靈感。一般來說，可以先把心中想到的寫出來，至于格律可以慢慢調(diào)試。今人學(xué)寫近體詩，初要大膽，不做格律的奴隸。即使在古代，也有一些優(yōu)秀的騷人墨客大膽沖破格律的束縛，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的“變體”來。終要小心，不要踐踏格律，如果無視格律，不如去寫自由體詩歌來得更輕松。
第一節(jié)
近體詩的種類
詩的種類簡單地說，可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)。南北朝的庾信以前人寫的詩歌，我們統(tǒng)統(tǒng)可以叫古體詩，它們除了壓韻以外沒有別的統(tǒng)一的形式要求。近體詩的格律要求，是這以后的事情。后人（包括現(xiàn)當(dāng)代人）寫的這種形式的詩歌，都叫古體詩。
以上就是近體詩的格律的全部內(nèi)容，1、仄仄平平仄（仄起仄收式）。2、仄仄仄平平（仄起平收式）。3、平平平仄仄（平起仄收式）。4、平平仄仄平（平起平收式）。特點：1、同句交替。以五言為例，凡第一個節(jié)奏用“平平”。
